胡祗遹《阳春曲·春景》
几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏。一春能得几晴明？三月景，宜醉不宜醒。
残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。绿窗春睡觉来迟。谁唤起？窗外晓莺啼。
一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜。洛阳花酒一时别。春去也，闲煞旧蜂蝶。
桃花谢了，落红如雨，杏花还在热热闹闹地开着，宛如一树粉红的雪。
从窗口向外看去，远处的青山宛如一架画屏，遮住了繁丽喧嚣的春色。
阳春三月，有几个明媚晴朗的日子？只该日日微醺，否则便辜负了美景。
群花凋零，蜂儿却将它们酿成了蜜；小雨落下，燕子却借它调好了筑窝的泥。
十里长堤，绿柳成行，随风飘荡的柳枝，在阳光下洒落斑驳的影子，
绿荫窗下，浓睡如酒，一场酣畅的好梦，却被黄莺清脆的啼鸣惊醒。
这组曲子将春意写得十分浓丽，百花争艳，蝶飞蜂忙，读来有一种暖融融的微醺感。
贯云石《小梁州·春夏秋冬》之春
春风花草满园香，马系在垂杨。桃红柳绿映池塘，堪游赏，沙暖睡鸳鸯。
宜晴宜雨宜阴凉，比西施淡抹浓妆。玉女弹，佳人唱，湖山堂上，直吃醉何妨？
春天的西湖，是江南最温柔与浪漫的一隅。
和煦的春风里，将马儿系在垂杨树下，漫步西湖，眼前繁花尽放，香满园林。
艳丽的桃花热热闹闹地开着，翠绿的柳枝温柔地拂过初生的春水，
烟波画船，游人如织，惊不醒在湖边的沙地上酣睡的对对鸳鸯。
在贯云石和苏轼眼中，无论晴天雨天还是阴天，西湖总是美好的，“浓妆淡抹总相宜”。
春来时，步步皆是风景，处处皆是图画，而最快乐的便是湖山堂上醉一场。
白朴《庆东原·暖日宜乘轿》
暖日宜乘轿，春风堪信马。恰寒食有二百处秋千架。
对人娇杏花，扑人飞柳花，迎人笑桃花。来往画船边，招飐青旗挂。
春日晴暖，惠风和畅，乘轿出游正适宜，信马由缰也是怡然。
正值寒食，处处都是林立的秋千，少女们的裙裾在空中荡出轻巧的弧线。
杏花洁净飘逸，宛如佳人素雅的玉容，恬淡羞怯，露出婉转娇态；
柳花飘舞轻飏，仿佛佳人柔软的腰肢，款款摆动，扑向人的怀中；
桃花夭夭灼灼，好似佳人多情的粉面，嫣然一笑，耀花了行人眼。
水面之上，装饰华美的游船络绎往来；街道两旁，酒家的青旗迎风招展。
春日的郊野，处处充满勃勃生机，怎不令人陶醉在这美景之中？
白朴《黄钟·人月圆·春日湖上二首》其一
东风西子湖边路，白发强寻春。尽教年少，金鞭俊影，罗帕香尘。
蹇驴破帽，荒地废苑，流水闲云。恼余归思，花前燕子，墙里佳人。
春天不是少年少女和文人雅士的专属，即使是白发苍苍的的老翁，也可以尽情沉醉。
那些身影清俊的少年和青春正好的少女们，打马踏落花，罗帕惹香尘，快乐非凡。
而失意无聊的老人们，骑一头瘸驴，戴一顶破帽，走过荒芜的田野和废弃的宫苑，也能在潺潺流水和悠悠白云里，找到春天路过的痕迹。
繁花盛景，燕飞蝶舞，庭院中的佳人银铃般的笑声隔墙传来，扰乱了诗人的思绪。
郑光祖《正宫·塞鸿秋》
雨余梨雪开香玉，风和柳线摇新绿。
日融桃锦堆红树，烟迷苔色铺青褥。
王维旧画图，杜甫新诗句。怎相逢不饮空归去。
春雨过后，玉雪般的梨花开放了，清润的香气弥散在和煦的春风中，摇荡在新绿的柳枝中。
暖日融融，桃花开得烂漫，如同堆了一树的红绡，燃红了游人的双眸。
烟雾迷蒙，苔藓绿得鲜明，仿佛给大地铺上青毡，让人忍不住想去躺一躺。
这绮丽的春景，是王维的画意，是“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”，
也是杜甫的诗情，是“迟日江山丽，春风花草香”，是“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”。
在这珍贵的春日，难得与知己相逢，怎能不纵情游赏，痛饮而归?
薛昂夫《双调·楚天遥带过清江引》
有意送春归，无计留春住。明年又着来，何似休归去。桃花也解愁，点点飘红玉。目断楚天遥，不见春归路。
春若有情春更苦，暗里韶光度。夕阳山外山，春水渡旁渡，不知那答儿是春住处？
春去秋来，四季流转，如果春天也有归处，那该是哪里呢？
春天的美惊心动魄，却没有办法留住，既然年年春来，又何必归去呢？
暮春时分，到了必须告别的时候，诗人的愁思如春水般连绵不绝，不知该向谁倾诉。
那桃花似乎也懂得离人的哀愁，红玉般的花瓣点点飘零，如同落不尽的眼泪。
站在江边极目远眺，望不到遥远的楚地天空，也看不到春天回去时的道路。
夕阳西下，春水流淌过茫茫的渡口，仿佛春天一去不复返的脚步。
如果春天也有情，它也会为了离别而忧伤苦痛吗？还是只淡淡地看着韶华流逝呢？
